El Cabrero y el Microfono...

Après Mayté Martin technicienne froide et distanciée à l’impeccable modulation, vue il y a quelques années, c’était hier soir au tour du Clint Eastwood des tablaos de trainer sa dégaine de cow-boy sur la scène du théâtre nimois. Rafael Rodriguez ‘’El Cabeza‘’ son guitariste accompagnateur ouvrait par une Malaguena suivie de trois autres pièces solo avant que la grande silhouette vêtue de noir, strangulée d’un foulard rouge et surmontée d’un chapeau que l’on imagine en peau de chèvre, apparaisse. Sans doute avait-il attaché jolly jumper devant le saloon de la rue Général Perrier. C’est en tout cas l’impression qu’il donnait, de venir d’une autre époque et de trimballer avec lui cet univers. Le poète communiste idéaliste – selon la présentation faite par la presse - commença assis. Il replia le coude à 90°, tendit la main devant lui, les cinq doigts raidis balayant l’espace au ralenti comme l’antenne d’un radar cherchant la connexion, puis lorsqu’il l’accrocha, commença à l’agiter convulsivement avant que le premier « Ay » ne déchire l’air. Et là, petite surprise, si la voix est grave quand il parle, elle change d’octave et devient plus médiane, vers l’aigu et la révolte se teinte de fragilité. Pour le moment sa gestuelle est contenue, il chante assis et convulse sur place en amplitude limitée. Mais pour sa deuxième mi-temps, il déploie sa grande silhouette enfin libérée et l’agite d’une chorée de Huntington qui d’un direct du droit met soudain le micro au tapis. Qu’importe, il continue de s’emporter a capella sous les Olé de la foule qui aime à saluer le moindre évènement imprévu… Un KO del microfono dont la technique ne se remettra pas vraiment. Un technicien surgit, redresse le micro sans voir le geste du chevrier qui fait signe de sa dextre « mas alto » et disparaît en coulisse sans l’avoir exaucé. El Cabrero, sur son causse rocailleux là-bas, n’a pas appris les finesses du réglage télescopique de microfono… et devant son impossibilité à l’élever, il le saisit en poids pour le tanquer sur une chaise : Ooooolé ! Et là le sketch va commencer : El Microfono devient un personnage de scène. Il glisse sur son assise pas vraiment étudiée pour encaisser la sauvage avalanche de décibels du berger ni le déplacement d’air de ses battoirs quand il hurle cash la douleur de sa révolte, de voir l’état et le clergé développer les inégalités entre les hommes. El Cabrero maîtrise mal son espace aérien immédiat dont il brasse l’air à grands renforts de revers liftés, de coups droits décroisés et même de smashes quand il s’énerve vraiment…. Alors, El Microfono tremble et vacille, tangue sur sa chaise et le technicien dans les startings-blocks, jaillit à plusieurs reprises, tout courbé, comme s’il voulait éviter les pales de l’hélicoptère El Cabrero qui s’emballe dans la tempête de sa colère et ne serait peut-être pas mécontent de filer une beigne au passage, à ce type avec ses allers-retours inutiles sous son nez vu que le chevrier rustique a l’œil pour s’aviser de qui s’écarte du troupeau et rattrape à la volée de sa large pogne, la tige d’El Microfono pour la replanter sur sa chaise avant que le technicien n’ait pu s’en approcher, le tout sans interrompre son chant profond rendu pour le coup plus comique que crédible. Le type repart penaud, il rampe quasiment maintenant…et disparaît sous les quolibets de la foule : Leja lo coño ! Fuera, gato negro ! Que malo…. Olééé y olé ! No ?

Photo de Nassira Belmekki pour Midi-Libre